(página 2/2) ... viene de

Una cosa que me ha extrañado leer es que tú has hecho jazz.

Eso lo quiero precisar. Yo no he cantado jazz. Lo que sí he hecho ha sido interpretar mis canciones de García Lorca con los arreglos de jazz de una banda de metales, pero eran canciones mías. Yo todo lo que hago tiene que ver con el flamenco. Aunque haga zarzuela o cine o jazz.

Ahora que se habla tanto de fusión tú llevas años en ello.

Ahora, en mi disco Territorio flamenco he hecho una versión de Se equivocó la paloma. Pero eso son guiños que hacemos porque son canciones que nos gustan y la canto con una guitarra y la hago en soleá por bulería. Pero yo no digo que eso sea cante jondo. Vamos a separar una cosa de otra. Son guiños, cosas muy bonitas, pero el flamenco es otra cosa.

Que tal la experiencia cinematográfica con Saura.

Fantástica. Carlos Saura, además de un gran director, ha hecho un gran favor al flamenco, porque sus películas se han visto en todo el mundo y además siempre que enfoca el tema del flamenco lo hace con mucha frescura y con mucha dignidad. La película "Flamenco" es un gran exponente de nuestro arte. Lo ha hecho a la manera de un gran documental donde, si bien no han salido todos, ya que ha habido mucha gente que no ha estado, ha hecho un gran trabajo y eso ayuda a que nos conozcan como somos.

Además le ha quitado la fama más casposa.

Indudablemente. Tanto él como mucha otra gente, ha logrado que el público no nos una con la época de Franco y con la imagen que se tenía en aquella época de nosotros.

Hace pocos días ha fallecido Valderrama y, pese a su popularidad, para los puristas era una figura controvertida ¿Qué opinión te merece a ti?

Tengo un recuerdo fantástico de Valderrama. Él fue el que me puso el nombre de Carmen Linares. Así que verás los años que hace que le conozco. Valderrama era un gran artista, un hombre muy versátil, que lo mismo hacía cante que hacía copla. En unos tiempos muy duros, en los que vivir del cante era muy difícil. Él, que era muy inteligente, dijo: "yo voy a hacer copla con mucha dignidad, muy bien hecha". Y ahí están esas canciones como El emigrante, que se asoció al régimen que había en ese momento, pero era una injusticia porque si te fijas bien es una canción con muchas lecturas. Él fue sobre todo un artista, y para muchos emigrantes que había en aquellos años, cuando escuchaban esa canción o escuchaban El Polizón, canciones muy tristes, las hacían suyas, porque eran canciones de todos.

Como de todos son los poetas. Tú has cantado a Lorca, Machado, Miguel Hernández. ¿Es difícil adaptar los poemas al flamenco?

No lo es. Se trata de una cuestión de métrica. En los ratos libres leo poesía y busco posibles canciones.

Hablamos en el camerino del Palacio de Congresos rodeados por sus músicos y una sobrina que asiste con aire divertido. Toda la fuerza que esta mujer desarrolla en el escenario se torna serenidad en la conversación. No hay un asomo de altivez en esta la mujer que ha actuado invitada por la Orquesta Filarmónica de Nueva Cork en el "Lincoln Center", que ha actuado en la Ópera de Sidney, en el Teatro Real de Madrid o en el Colón de Buenos Aires. Que ha hecho una "Antología de las mujeres en el Cante"…

Las mujeres que se dedicaban al flamenco antes lucharon en un mundo masculino y hostil, suburbial. Nadie les hizo justicia. Yo lo he tenido bastante más fácil.

Son las doce de la mañana, Carmen. ¿Eso que llaman el duende puede aparecer a estas horas?

(Risas de Carmen en complicidad con sus músicos) Es difícil. Lo buscamos pero raramente lo encontramos. Lo que sí ha habido hoy ha sido mucha emoción. Todo lo que sea recordar a las víctimas de esa masacre y aquí había gente de Comisiones que tenía familiares y estaban en la sala, pues eso es muy emocionante y aunque la voz no esté como a las diez de la noche, eso es lo de menos. Lo importante es la emoción.

Esta entrevista fue publicada originalmente en la revista Tribuna de la Administración Pública en mayo de 2004.