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Pero los personajes con los que más me he encariñado son las dos mujeres bondadosas porque la bondad acaba conquistándote y es muy literaria, muy atractiva y siempre nos conquista. Y a mí me conquistó la bondad de esas dos mujeres que se fueron haciendo buenas, algo que yo no había pensado de antemano. Precisamente, la protagonista me resultaba muy pesada. Debe ser cierto lo que dicen acerca de que los protagonistas toman vida propia, independientemente de lo que hayas pensado. Yo siempre detesto a la gente muy “llorica”. En la vida no soy aliada de las lágrimas ni tampoco me gusta la gente "llorica". Y la protagonista se pasa todo el rato llorando. A veces me tenía que reprimir para no hacerle cambiar de rumbo y que se diera alguna alegría al cuerpo porque es que realmente si yo convivo con una tía así le diría de todo.

Por lo que dices, ¿no das la impresión de ser una persona que sale corriendo detrás de su hombre, llorando todo el día?

Para nada. Yo para eso, soy insoportable. Pero sí que estaba condicionada por una cosa, por el final. Yo lo que tenía claro antes de escribir era el principio y el final y lo demás, el relleno, es casi todo producto de la imaginación, el recorrido de sus personajes. Pero la historia real, la historia en la me apoyé, es una historia de la que sabía el principio y cómo terminó. Y terminó así. Claro, si la hago a esta chica hecha con los pies en alto y le das una alegría al cuerpo ya no puede terminar así. Si hubiera sido por mí, yo la hubiera hecho terminar de otra manera. Por eso la detestaba un poco. Se venía haciendo, un poco como el nombre, amargante.

He leído en alguna entrevista que tú consideras que "las mujeres tenemos una idea bastante neurótica del amor".

Ciertas mujeres. Aunque ahora hay mujeres que reproducen comportamientos masculinos, lo que también me parece fatal. Pero sí, neurótica en cuanto a obsesiva, agobiante, posesiva. Es algo que me parece, primero, contrapoducente para la autoestima de uno mismo porque termina invariablemente yendo hacia la autodestrucción y lo que hace también es destruir al otro o, por lo menos, espantarlo. La protagonista del libro lo que hace es espantarlo. En mi entorno hay mucha gente, mucha chica, muy liberal y muy moderna, que en el aspecto amoroso son un auténtico coñazo, no dejan vivir a la persona que está a su lado, la quieren anular.

Al hilo de eso, el "Diario de Bridgett Jones", va también un poco de este tema, de una mujer muy obsesionada.

Claro, pues fíjate, esa mujer acaba neurótica. Yo siempre digo que acabamos siendo víctimas de nuestras propias contradicciones. En el caso de muchas mujeres, el discurso va por un lado, y las actitudes personales ante el amor van por otro. Entonces, no te explicas cómo gente con una autonomía profesional y económica importante, luego, en el terreno de los sentimientos, no son personas autónomas, son de unas dependencias enfermizas. Yo, como muchas otras mujeres, también he tenido tendencia a eso.

Pero bueno, además de novelista, tu faceta como periodista hace que dirijas una mirada crítica hacia la sociedad que nos rodea... ¿Cuáles son, según tu punto de vista, los males endémicos de la sociedad española?

Yo veo que cada vez hay unos referentes muy difusos. Es difícil hablar de cosas generales porque se tienden a decir palabras huecas. Sin embargo, si hablas del periodismo, o de las mujeres, pues me jode mucho que se esté implantando un modelo de mujer desde hace unos años que es algo totalmente opuesto por lo que hemos luchado. Pues la mujer que vive del cuento y se casa con un hombre de posibles, rico. Esos modelos que nos traslada la prensa del corazón. Cada vez se imponen más esos modelos y habida cuenta que cada vez hay menos trabajo para la gente joven pues te fastidia que aparezcan esas top models, no modelos, figuritas. Muchas cosas se consideran banales.

¿Crees que la salida de estos nuevos personajes, esas mujeres que su único mérito es salir con no sé quién y esa es su única aspiración en la vida, están fomentando una actitud a la juventud?

Claro. Si una "pedorra" sale en televisión, cuenta que cobrado treinta millones en dos meses, y una chica que no gana nada y lo ve, pues acaba diciendo que también se quiere apuntar a eso. Es un flaco favor, un flaco ejemplo. Me parece terrible. Y en eso tenemos la culpa nosotros, los medios de comunicación, y me incluyo yo también. Los aupamos, para reírnos, para criticarlos o para lo que sea, pero los aupamos.

¿Cuál crees tú que es el escritor al que no hay que perder la pista?

Ahora mismo te diría muchos nombres de mujeres, por seguir con el tema de las mujeres, porque los hombres ya se jalean entre sí. Voy a quedarme con la cosa de las mujeres para jalear yo. Hay muchísimas mujeres y el siglo ha acabado siendo de las mujeres, y el que empieza va a seguir siendo de las mujeres. Te podría hablar desde Maruja Torres hasta cualquier escritora sudamericana que utilizan este habla tan rico. El habla de las sudamericanas no es el del culebrón como muchas veces nos creemos, es un habla muy rica y muchas veces más castellana que la nuestra. Por ejemplo, hace poco descubrí un librito de estos que me mandan a casa, que estaba escrito por una muchacha de veintiocho años y me pareció tan primoroso que empecé a hablar de él. Un día me llamó y me dijo "¿por qué hablas de mí si no me conoces?", y es que firmaba "Los amantes tristes" y esa se llama María Eugenia Rico. Pues claro, si nos dedicamos a alabar siempre a gente que ya tiene un nombre consolidado, no vamos hacia delante. A esta chica le sorprendió mucho que yo hablara de ella. Entonces yo le dije que no sabía si le iban a premiar o no, pero para tener veintiocho años, una chica que trabaja en un despacho y que encima en su tiempo libre se dedica a escribir pero de una forma tan deliciosa, tan primorosa y tan bonita, es algo que hay que decir en voz alta para que lo oigan todos.