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La fotografía de "El portero" corre a cargo de su propio hermano, Carlos Suárez…

Sí, tenemos ya una colaboración profesional muy larga y, a veces, ni siquiera hace falta que hablemos, él sabe lo que busco… Es un placer trabajar con ese nivel de compenetración.

Usted compara esta película con un western…

La verdad es que sí, hice esta afirmación y está trayendo cola… Como estructura lo es; hay un forastero, que llega a un lugar (aunque, en lugar de a caballo, llega en furgoneta) y se enfrenta con un pueblo donde existe un conflicto, después se va por donde ha llegado… Sí, las tensiones y las confrontaciones tienen ese carácter que tienen los westerns, creo que en esta película confluyen los requisitos y la estructura narrativa de ese género.

Los personajes son más amables, más optimistas que en otras de sus películas. ¿Prefiere el lado positivo o el lado amargo de los personajes?

Eso es algo que depende de cada momento de la vida. Ahora hay cierta prevención hacia eso que llaman películas "oscuras", pero no hay que olvidar que si todos opináramos igual tendríamos que echar a la papelera, por ejemplo, la obra de Goya. El arte debe trabajar a veces bajo los niveles del mar y otras, por el contrario, debe emerger. En mi caso, después de escribir "Ciudadano Sade" sentía la necesidad absoluta de salir al aire libre, de hacer algo optimista. Es un cambio normal en la vida, sin contradicción alguna, marcado por el estado anímico y yo siempre sigo los dictados de mi corazón.

¿Está contento con el resultado final?

Mucho, la verdad es que, a veces, a pesar de los grandes nombres que figuran en el casting, el resultado final deja que desear, pero con "El portero" ha sido estupendo, el reparto me encanta y el resultado final también. Afortunadamente, ha sido muy armonioso, incluso -y lo digo siempre- respecto al trabajo de los trescientos figurantes que han colaborado.

Durante una época usted escribía crónicas deportivas en diarios de Barcelona, ¿le ha ayudado esta experiencia?

Sin duda, porque he conocido a muchos jugadores de fútbol, a muchos porteros y eso me ha dado una idea clara de lo efímera que es la gloria: los he visto llegar a la cima y luego desaparecer y ser sustituidos. El caso del portero es muy singular, es un personaje que tiene algo de carácter mítico, épico… dentro del campo es el que tiene más responsabilidad, el que ve el partido mientras los demás juegan… en definitiva, es al que convierten en cabeza de turco si entra un gol en la portería… eso le da un carácter muy especial.

¿Recuerda alguna anécdota del rodaje?

Hubo muchísimas, pero Maribel Verdú suele citar una: rodábamos un plano que transcurre en una cocina y del que habíamos hecho ya varias tomas. El caso es que no acababa de gustar como quedaba y era ya de madrugada. Al cabo de veinte tomas pedí que me trajeran una gallina y el animal le añadió al plano un elemento de vida… pero la pobre gallina pisó el fogón encendido y empezó a aletear por todas partes, armando un enorme jaleo… acabamos todos riéndonos.

Era propietario de una productora cinematográfica, ¿porqué la dejó?

La he dejado en manos de Vicente Gómez y de Lolafilms para poder escribir y hacer cine (como director contratado), que es mucho más productivo que romperme la cabeza con tareas de producción que, por otra parte, no me gustan.

¿Qué proyectos tiene ahora en marcha?

La verdad es que ya estoy escribiendo el guión de la próxima película, aunque prefiero no hablar de él todavía...